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南风筝社谈古琴制作的工艺

发布日期:2020-09-22 | 来源:北京古筝专卖 官网:http://www.seo178.com | 浏览:

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  古琴的学习者越来越多,慢慢的,这些学者们想尝试古琴制作,但又苦于没有经验,寻找一位古琴制作大师来指导,又找不到,那还不如先多多了解古琴的制作工艺呢!这样也能为我们想做的事情,打下一个良好的铺垫。那今天我们就先了解一下古琴制作的工艺流程吧。

古琴制作的木材

  一、选材古琴的木头,通常是砍下以后放了三百年的老木头,有的斫琴师已经开始从国外进口三百年以上的老木头。原因是:

  1、原料已是难得。在现代制琴,即使是如此难得的老木头,还需要一道检验,即使放在极热、极冷、极干的室内模拟环境下存放一段时间,看其是否会开裂,很多南方琴拿到北方都会开裂,甚至也有同一地方弹一两年就开裂的情况,这和材料有最直接的关系。

  2、材料与古琴音质也直接相关。沉放几百年的老木头,其结构会产生很大变化。一般老木头做的琴,弹出的按音、散音松透深沉,共鸣久久不止,泛音清脆坚实。四字“轻、松、脆、滑”可概括。年份短的木头做琴,声音首先体现在“闷”上,不透不松不坚不清。

  二、灰胎是大漆与鹿角霜的混合物,要上六道灰胎。每道都要等其干后再上下一道,每次等上三个月,前后要一年半的时间。灰胎需要用硬度高又透音效果好的材质,并且同时具有抑制声音的作用。它可以改变木头的振动,使得低频表现更好。不上灰胎的木胚琴,松透有余,厚重不足。古琴作为漆器的角度,灰胎的作用是可以使它存留千年,保护木胚,不裂不坏。

  很多人说古琴声音小,因此“不如古筝等乐器好”。其实古琴若想把声音做大,只要少上几道灰胎,把面板和底板都变薄,腹腔变大,声音就大了。但这还是古琴吗?古琴本身体现一个“中”道,“中正雅和”是对古琴乐的最基本描述。悦心而不惑于悦耳,悦己而非娱人。而整张古琴做好要三年,可想仅是时间便是不得了的成本。关于灰胎的材质,自然还有很多,然而鹿角霜是对声音的改善效果是 的。当年大圣遗音在大清宫库房淋了好多年的雨都没有坏,也正是由于鹿角霜灰胎的功效。很多清朝民间的琴,灰胎是低成本的瓦灰做的,所以到了现在,即便是老琴,它们的声音也非常一般。

  三、大漆上完灰胎之后,再上一遍大漆。大漆是天然漆树流下生漆,最初是白色,经氧化成红色—红黑色—趋近黑色。为什么要涂大漆呢,古琴能保存千年,便是灰胎和大漆的功劳。大漆可以防火、防水、防酸、防碱。古代的好的家具、物件会涂灰胎和大漆,有的也只涂大漆。

古琴制作 (1)

  古琴文化传承千年,历代的古琴制作名家也出现了不少,所以,我们抱着一颗学习古琴的传承古琴文化的心,是非常值得我们每一个人去学习的,去拥有的。南风琴筝社也在发扬古琴文化,欢迎您来交流学习古琴。


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