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李老师

古琴知识
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为古琴制作打好基础的六个步骤

发布日期:2020-09-22 | 来源:北京古筝专卖 官网:http://www.seo178.com | 浏览:

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  古琴,单凭一个“古”字,就可以知道它的历史非常古老,在唐代,就有文献记载,有关于古琴的记载,对于古人来说,古琴饰演的角色就不仅仅局限于音乐,更是一种艺术,这种艺术能流传至今,可见它的影响力,相传,唐代古琴制作的造价非常高,不过,对于现在来说,没有以前那么难了,让我们了解一下。

古琴制作流程

  一、木料选材

  历代古琴制作首重选择良材。面板宜选天然干燥的桐木或几百年的杉木,底板选用坚硬的梓木。均须纹理顺直、硬度适中,且无疤节和虫蛀。所谓“选材良,用意深,五百年,有正声”。

  二、外观造型

  主要是形制和面板曲率。古琴的造型称为形制,即规范的形状制度。古琴面板曲率具有丰富的动态变化。古琴造型取自“天圆地方”,即底板平直,面板圆拱。焦尾处“间不容纸”,而四徽至琴头处,则须明显“低头”。古琴演奏时须将琴弦按在琴面上取得走手音。古琴琴面曲率以及琴面与琴弦之间距离的动态变化,均对古琴演奏产生重大影响。故古琴制作中,对面板曲率之合理性、平整性均有极高要求。

  三、槽腹结构

  槽腹结构即共鸣腔结构,是决定古琴音色的灵魂。槽腹结构的大小、比例、造型以及所影响到的面板与底板各部分的厚薄尺度,包括由雁足分开的两个共鸣腔的固有频率、相互音程关系等,均对古琴音量、音质产生牵一发而动全身的重要影响。

  四、木胚装配

  将古琴的面板和底板通过用生漆粘合而结合在一起,传统方式是用绳子均匀紧密的捆扎,待底板完全粘合,这样就构成了可以发音的共鸣箱。合琴后,镶嵌岳山、承露、焦尾、龙龈等硬木配件。配件安装须与琴面曲率合理配合,以期 弹奏效果。

  五、木胚裱布

  将古琴表面清洁,修补平整,上一道透明底漆后阴干。将浸泡稀释漆的麻布均匀裱裹在木胚上,最后阴干即可。

  六、灰胎工序

  用筛子把鹿角霜分别筛成粗(40-60目)、中(80-100目)、细(100-120目)三种规格。不同粗细规格的鹿角霜和大漆混合成粗灰、中灰、细灰。首先上粗灰,之后阴干。再打磨,局部补灰之后再阴干,再打磨。粗灰完成后依次上中灰及两遍细灰。步骤跟粗灰类似,且每道工序均须反复阴干、打磨、补灰。由于底漆和灰胎的干燥期都比较长,刮一遍灰胎要干燥10天左右才能达到一种表干状态。故须相当的细致及制作周期。

古琴制作之灰胎

  这是古琴制作步骤的上半部,主要就是为接下来的步骤做铺垫、打基础,为加下来的髹漆、推光、调音等古琴制作步骤打好地基。其实,古琴艺术的传承不仅表现在琴派、琴史、琴人、琴谱、琴曲等演奏艺术上,还表现在古琴制作上。


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