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李老师

古琴名曲
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古琴十大名曲《梅花三弄》赏析

发布日期:2020-07-29 | 来源:北京古筝专卖 官网:http://www.seo178.com | 浏览:

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  众芳摇落独暄妍,占尽风情向小园。

  疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。

  霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂。

  幸有微吟可相狎,不须檀板共金樽。

  自古以来,梅花以其清丽雅洁的韵致和不畏霜雪、傲世独立的精神,成为中国文人最为喜爱的花卉之一。历代文人都爱把自己的心怀、情操和趣味融入梅花一尘不染的恬淡之中。宋代诗人范成大在《梅谱》中说:“梅以韵胜,以格高,故以横斜疏瘦与老枝怪石为贵。”梅花的枝虬苍劲嶙峋、风韵洒落,自有一种饱经沧桑,威武不屈的阳刚之美。而梅花香味别具神韵、清逸幽雅,“着意寻香不肯香,香在无寻处”。琴曲《梅花三弄》,以音乐的形式,表达古人对于梅花的敬爱之情。此曲最早见于明初朱权的《神奇秘谱》( 1452 ) ,其后续见于明清以来其他26种琴谱,是深受琴人喜爱的琴曲。在清代的《琴谱谐声》( 1820)中,《梅花三弄》已变为琴箫合奏的形式。近代琴家也常用于琴曲独奏,而且琴家演奏谱本也各不相同。

  相传《梅花三弄》原是笛曲,为东晋大将桓伊所作,此说源于《晋书》。桓伊“善音乐,尽一时之妙,为江左第一,有蔡邕柯亭笛,常自吹之”。桓伊善吹笛在当时很有名气,王徽之慕名已久,但一直没有机会听其演奏。一次,徽之乘船赴京师,中途泊舟,巧遇桓伊从岸上走来,于是请桓伊吹奏,桓伊也久仰徽之名,便欣然下车,吹了一曲《梅花三弄》,笛声悠扬悦耳,奏罢上车扬长而别,客主不交一言。宋郭茂倩《乐府诗集》中有南朝文人鲍照的《梅花落》解题,称:“《梅花落》,本笛中曲也。……今其声犹有存者。”南朝梁文人吴均也有《梅花落》的诗:“隆冬十二月,寒风西北吹。独有梅花落,飘荡不依枝。流连逐霜彩,散漫下冰澌。何当与春日,共映芙蓉池。”今存唐诗中亦多有笛曲《梅花落》的描述。如唐诗人高适“借问落梅凡几曲,从风一夜满关山”,宋之问也写有“遂吹梅花落,台吞柳色惊”的诗句,以表现怨愁离情为主。这些说明,南朝至唐笛曲《梅花落》是颇为流行的。

  但作为笛曲的《梅花落》或《梅花三弄》,何时被何人移植为古琴曲,则不得而知。明代有人认为是唐人颜师古把它改编成琴曲,流传至今,此说尚无其他佐证。从乐曲内容来看,明清琴曲中的《梅花三弄》,与南朝至唐的笛曲《梅花落》表现怨愁离绪的情感内容似有不同,主要是以梅花凌霜傲寒,洁白芳香之气质喻中国文人坚贞不屈的节操与品格,“桓伊出笛吹三弄梅花之调,高妙绝伦,后人入于琴,其音清爽,有凌霜之趣”,“梅为花之最清,琴为声之最清,以最清之声写最清之物,宜其有凌霜音韵也”。

  琴曲《梅花三弄》以泛音段主旋律在低、中、高不同徽位上重复三次,故称《三弄》。《乐府诗集》卷三十“平调曲”与卷三十三“清调曲”中各有解题,提到相和三调器乐演奏中,以笛作“下声弄、高弄、游弄”的技法,与今琴曲中“三弄”,似有相通之处。琴曲中采用完整重复三段泛音写法并不多见,故有“处处三叠阳关,夜夜梅花三弄”之语。

  在《梅花三弄》的开头,是一个亲切优美的引子,节奏具有平稳舒缓和跌宕起伏的对比因素,精练地概括了全曲的基本特征。前半部分的音乐形象可大致分为两类(本节分析及所引谱例据吴景略先生演奏本):

  一类是肃杀的“严冬”形象,乐曲以浑厚坚实的散音、按音,勾画出一幅霜晨雪夜,草木凋零,只有梅花傲骨静静开放的画面,它是乐曲的基本底色。其中,前十二小节以五度、六度的上下行跳进音程为特征的旋律,结合稳健有力的节奏,富有庄重的色彩,仿佛是对梅花的赞颂。后十四小节多用同音重复。附点节奏的运用使旋律富于推动力,似乎梅花在微风的吹拂下轻轻晃动起来。在乐曲的第一、三、五段和七、八、九、十段均是用实音演奏,用以表现梅花所处的艰苦环境和不畏严寒的刚毅品性。

  另一类是高洁、安详而又生机勃勃的梅花神态,以清澈透明的泛音段落来表现,这段优美流畅的曲调轻巧、跳跃地循环出现,即乐曲的第二、四、六段,也就是被称作“一弄”、“二弄”和“三弄”的段落,其旋律音色清亮,节奏活泼而富于动感,表现出“风荡梅花,舞玉翻银”的意境,仿佛使人看到,含苞待放的花蕾,迎风摇曳,生机勃勃……这两类音乐形象具有比较明显的对比性。

  第二部分是乐曲的高潮部分,它是从第七段高音区开始的。乐曲运用一系列急促的节奏和不稳定的乐音,表现出动荡不安的气氛,衬托梅花傲然挺立的形象。这段曲调在音调和节拍上与泛音曲调形成强烈的对比,并连续用了频繁的音区变换和音程的大幅跳动,使旋律线大起大落,此起彼伏,技法也极为活跃、多变,采用轮指、跪指、掐起、拨刺、滚拂、长锁、短锁等手法,刻画了梅花傲霜斗雪、刚健挺拔的坚毅形象,在紧张的情绪表现中把全曲推向了高潮。

  如果说“三弄”的主题刻画了梅花清香悠远、恬静洁白的性格,那么这一段的音乐仿佛为我们勾画了梅花于岁寒之中昂首挺立、临风摇曳的形象。第九段再现了这一主题,旋律移到低中音区,更为浑厚有力,霜晨雪夜之中,梅花傲骨凌凌之性格,得到了进一步的深化。无论雪压霜欺,越显其孤踪之不可企及,梅花精神真可谓超乎旷绝,采冷艳,挹幽香,友芳姿,终非凡骨!

  其后,乐曲情绪渐渐平稳,不断飘出袅袅余音。它运用调式属音下行向主音过渡,然后稳定地结束,仿佛在经历了风荡雪压的考验之后,一切又归于平静,梅花依然将它清幽的芳香散溢于人间……

  从此曲的整体结构来看,它实际是从“散起”到“入慢”,尔后逐步加速,节奏也越来越复杂而多变,具有“一气呵成”的结构推动力。到第九段结束时,音乐开始渐慢,张力也随之减弱,音乐进入收束阶段,第十段带有较多的散板性质,即琴曲中比较常见的“入慢”。“尾声”进一步将音乐的节奏、节拍放慢、简化,最终结束,实现了乐曲整体结构的浑然一体和统一平衡,和多数琴曲的旋律发展手法相似。

  另外,在乐曲第二、四、五、六、七、八、九、十段,均有中国民族器乐曲中较常见的合尾性处理。

  这种“殊途同归”的旋律陈述方式不仅有助于乐曲总体的统一,也与中国文人追求中庸、适度的审美情趣有关。

  中国传统艺术中所体现的清莹透明之境,实乃植根于中国民族文化精神之生命境界。而在音乐中的“梅花”,从一开始就具有精神性的意象,沟通着中国文人的心灵世界!“冰姿迥然天赋奇”, “寂寂轩窗淡淡风”,一庭皓雪,满窗清光,其中梅枝疏影,无限幽情,无限空濛,满庭深寂之中,杳无人踪,只有梅花留下其袭袭的清香,沁人心脾…… 《枯木禅琴谱》称此曲:“曲音清幽,音节舒畅,一种孤高现于指下,似有寒香沁人肺腑。须从容联络,方得其旨!”

  (古琴十大名曲《梅花三弄》赏析)

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