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《阿莫克之味》“云端”架起文化交流桥梁——倾听潘西西导演的声音

时间:2020-06-25来源:环球网 官网:http://www.seo178.com

今年6月1日至6月18日世界电影节短片奖基金发起,第一季青年导演扶助计划发起截至18日,短短半个多月内,平台征集到来自全球青年优秀电影包括剧情片、纪录片、实验短片等等,其中离不开中国著名电影导演、北京电影学院导演系研究生导师田壮壮担任基金主席以及著名电影导演、编剧、监制、北京电影学院导演系教授章明担任评委会主席,两位艺术家在世界电影节申报服务平台的个人魅力和影响起的重大作用,同时也更离不开良介文化旗下发起的中国新浪潮电影运动——《中国电影手册》,自“世界电影节短片奖基金青年导演扶助计划”征片以来,其收到了大量来自全球各地华人导演的优秀作品。它们的创作者是“90后”,年轻生猛,很多人毕业于世界顶尖的电影学院。他们的作品呈现了独特的人文气质和艺术品位,在作者和类型之间不断突破电影的边界;更可贵的是,这些创作者中有着很大比例的女性导演,她们视角敏锐、异军突起。这些曾经在柏林国际电影节等各大国际平台斩获不少荣誉的电影,在此青年导演扶住计划的平台再创辉煌。本次“短片奖”青年导演扶助计划线上展映活动也受到联合国教科文组织和各大媒体的广泛关注,凤凰卫视就此展开了“坚强的艺术”系列活动。我们以为,这个极具国际化视野的青年导演群体正是中国电影的新生力量,他们将创造中国电影的新浪潮!《中国电影手册》将持续关注他们的成长,报道他们的创作历程,为中国电影史留下浓墨重彩的一笔。

(影⽚《阿莫克之味》横版海报)

在世界电影节短片奖基金的活动中,来自柬埔寨的青年独立电影导演——潘西西备受关注,他应邀参与影片《阿莫克之味》的展映及专访活动。同时,他也是第72届戛纳金摄影机奖评审团主席——柬埔寨著名导演潘礼德的侄子,来自电影世家的作品,这一名号引起了广泛的讨论。《阿莫克之味》该片讲述了《真腊风土记》中的《室女》篇的阵毯仪式,少女楠蒂在阵毯仪式前,因意外失去了处子之身,其男友塞犍陀却被怀疑破坏了宗教而被驱逐,两人因此分离。该片入选了第72届戛纳国际电影节Short Film Corner单元;第7届Cambodia Town Film Festival入围官方主竞赛短片单元;第10届Cambodia International Film Festival国际短片单元最佳短片奖。在世界电影节短片奖基金《中国电影手册》里,潘西西导演的访谈中提到,在《阿莫克之味》通过人类学田野作业的方式,幽默地回答主持人关于诗电影的含义,潘西西导演觉得受到了电影《长江图》的启蒙。在杨超导演监制《阿莫克之味》时,他给潘导提供了一些塔科夫斯基用活动摄影机对“水”撰写诗歌的方法。随后潘导再到柬埔寨的山河进行民俗和空间的挖掘,在这个田野影像志的实验成果中,经过了无数次的反复打磨,才做出了诗一般的电影的感觉。

(作曲Bosba PANH、亚洲著名电影导演 Rithy PANH、潘西西导演)

尽管如此,《阿莫克之味》的拍摄手法与制作方式与传统的田野影像志还是很有差距。毕竟潘导这次创作不是人类学纪录片的形式去呈现。而是结合了田野影像资料中的剧本元素,经过多次剪辑,电影视听语言才得以呈现。当然,电影是“表现”和“再现”的艺术,所以在创作中难免不会有类似所谓“直接电影”的感觉。潘导本人说道,这原本是一个烂尾工程,但经过了无数次的反复打磨,保留了最朴素的镜头景别与镜头衔接,这就是潘导在探索电影本性中的物质现实的还原。导演潘西西别样地匠心和繁复工作的犀利执导,不可谓不精彩。

(导演与⽗亲⼀起⽥野调研)

同时,这些获得第一季度复审入围作品的导演和主创,皆是华语电影界的后起之秀。他们并不是初出茅庐不怕虎的小牛犊,早在本土和海外的最高电影学府和艺术院校受过良好的艺术文化教育和专业制作培训。学生时代的他们就已经通过多部作品的实践,能够将曲折犀利的叙事、精炼流畅的电影视听语言、不拘一格的类型元素融合在影片中。他们的敏锐洞察和艺术表现力已经得到过世界顶级电影节的青睐和肯定。

在对潘西西导演的专访中,潘导提到他的长成之路受到父亲艺术的熏陶。其父亲是一名战地摄影师,在法国留下了很多20世纪古时高棉的民间的肖像,但这些资料几乎都在“民柬”时期消失。一次旅游中,父亲带他坐船从金边到暹粒省,说起《真腊风土记》,一本元朝使节周达观留下来的往往被忽略掉的民族志文献,这给他留下深刻印象,在小小的他心里埋下艺术的最初种芽。而谈到电影声音,潘导是这样说道的:“声音是活动影像的灵魂”。他笑称,如果没有从事电影音乐创作的弟弟和妹妹的协助,估计潘导的镜头就会缺少灵魂。音乐选择最初,他们会参考更多带有民族特色的“现代古典音乐”。影像完成后,为寻找灵感,呈现更好的艺术效果,潘导带他们去寺庙感受早晨僧人的早课、民间婚礼的音乐等。潘导这样的用心实属难得。影片一直有一个关键词,关于人类学,其实只是一个概念——潘导借用来探索电影创作的本质。潘导创作出的影像跟人类学家的田野影像志还是有些距离。这部影片其实带有一种特殊的东方主义视角,潘导用他者的眼光探索高棉的山河与族群,再复实到个体背后所隐藏的信仰。当潘导回到柬埔寨去拍摄影片的时候,更多的是以猎奇的形式进行电影空间的探索。这部电影涉及到的民俗文化,其实影片并不完全呈现。关于这个话题,还给潘导创造了一点小难度,好在最后顺利解决。他说,如果需要当地人配合把真正的仪式呈现出来,那就非常难以把控,还不如直接去拍民族志纪录片。潘导又说道,比如他叔叔执导的影片《无名冢》里,法师的仪式也是有一些编创的。毕竟根据宗教社会的变迁,法师们的仪式过程也有改变。那么在导演们创作电影时,也试图建立一种新的世界观、新的语言、新的语法、新的一本词典。因此,根据潘导的想法,一个多元化的民俗文化格局就此初生。

(潘西西导演在福州的⼯作照)

通过世界电影节短片奖基金的发起,无论是正在着手剧本创作的青年电影人,还是刚步入电影产业,希望能与更广阔的世界建立交流与合作的青年影人,或是时刻关注华语独立电影后起之秀的投资人和世界电影节选片人,都将在这个初夏的两周里,在阅览尽45部风格各异的优秀影片后获得新的别样体验和感想。同时也希望海外电影人潘西西顺利进驻华语影坛,加强与国际电影的交流合作,成为中国电影界下一代的“杜可风”。相信潘西西导演独特的、别树一帜的个人风格一定会受到中国观众的喜欢,这也将是中国电影践行国家“一带一路”战略的初衷。

此次活动展现了来自各个国家各个平台的青年导演们强烈的迥异的个人风格,也引起了各界电影人和媒体的广泛关注,希望所有的电影爱好者都能和青年导演们一起走进这个属于电影的夏天,让电影的未来夏花绚烂。


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